二十四位大师绝美国描画，养眼净心

物形象，氛围鲜明，简练在在，更是多才多艺山水素描竹石，极富学惯文人素描的意趣。“秋山人在素描之高氏”是其常以的主对联。中期三四十世纪末，他已在素描坛崭露头角，50世纪末达到艺术艺术创不作高峰期。

吳灝《梅花》

赵晨曦，1930年肄业佛山，同音玉、又同音子玉，号足足园、足足居士、退园词客，广东省佛山人。

于非闇《梅花》

于非闇《梅花》

于非闇：我年轻时即最喜欢养花、鸟、虫、鱼，我也粗浅地深造过自然科学、动功用学等基础知识，我对这些无论是各部的组织与解剖，无论是各自多种不同的学性与形态，由于除此之除此以外地喜爱它们，我艺术创不作之中的于非闇艺术创不作之中的于非闇也就除此之除此以外地熟学它们。这对于我深造山水素描，是一个稳定的情况下。我在二十三四岁时，业余从一位；也素描家王以润拥学长深造绘素描，他先令我代他法制造特水，他还徒我养菊花、木瓜，养跳蚤、蝈蝈，我从他学素描远超过两年，法制特水研学了，养花、斗跳蚤也研学了，绘素描他却一笔未徒。王以学长是以素描蝈蝈、菊花出名的。他病到垂危，才把他描写就的稿子送给我，并且假是：“你绝不学我，你要许多学生功用，你要研学应用于农具。”我那时还不大重视绘素描，只是最喜欢玩虫鸟花果。但是我受到法制特水、养花和养虫的徒育，使我对生功用的描写就，得到了非常大的启迪与协助。

黄君璧《明末供左图》

黄君璧 随之而来了的现代之我国素描的传给、发端和革命性的全过程，以山水素描素描的成就最为出彩。他对山水素描主对联的展示出，有时候是经过了自己精心设计的组织和设计，往往彰显山水素描素描一种理想化的内容，这是他所渴求的一种山水素描素描的每每效果。虽然他有些山水素描（素描）上头，对联上素描的某某某地，但是呢还是以这个自我发挥都是以，以适合于学惯的几何左图形都是以。这个是他的一个独具特色，就假是他面对普通人的故事情节，他要经过他的一种这个每每去除，再一适合于学惯几何左图形这部分，被他保留了，所以他的绘素描渴求那种每每的这个品位，和人格的那种多层次。

江寒奎《梅花左图》

江寒奎等合不作国素描

江寒奎 多才多艺山水素描，尤以描写就各类多时会著称于世。他的绘素描内师学惯，除此以外师造化，广为地从学惯之中渗入营养。他曾认假研究两朝山水素描家的技具基底方法，上溯唐元诸家，下至明明末的蔡白阳、徐渭、恽宁海县、金冬心、八大山人、新北坡人，对双钩填彩、没骨写就生，均所多才多艺。尤对任伯年、虚谷素描艺不辍揣摩，系统设计研究，以致他临摹任伯年、虚谷的几部达到以假乱假的素质，在素描坛上有“江虚谷”的称号。

俞致贞《梅花左图》

俞致贞《祝寿左图》

俞致贞，知名山水素描家。之我国国画馆社团，之我国老年书素描会高级顾问，之我国书素描函授大学徒授，惠州画法重彩素描会协会会长，惠州山水素描会常务理事 ，多才多艺画法山水、草虫、蔬果。

晏濟元《梅花左图》

晏濟元 原则“学5世纪要害5世纪，不断创新破新”。一除此之除此以外要传给学惯，打牢根源，另一除此之除此以外要和当是“为要害”，超越前人。在自己的“百年素描龄”里，晏济元一直试着“以当是为师，和当是为要害”。他青年时和书法不作品在北京怂恿仿不作5世纪素描，对联同音书画专仿明末明末初素描家笔下素描，瞒过了许多鉴赏师承，调侃了当时派别严密的北京素描坛。但他又不明言5世纪，独创了许多笔式，丰富了之我国素描的层面。

王以永年《紅蓮》

王以永年 是书法不作品已故门徒之中年龄最小的一个，也是书法不作品不作出贡献得最多并寄以厚望的门徒，甚至可以假是是书法不作品已故第一个手把手徒出来的许多学生。多才多艺山水素描、山水、笔下，几部艺术风格优雅隽逸，雅俗共赏。曾年初在第二炮兵、惠州军区高校、惠州美院临时农并积极参与国画艺术创不作。

孔小瑜《明末供左图》

孔小瑜 多才多艺花果博5世纪，渴求形像逼假，篆书抬头逸格。并刻苦练就了强记默写就的臂力，从三代出土文物除此以外，广涉笔下、翎毛、驼、鱼虫手到形馀，呼之欲出，无所不精。其博5世纪素描与张善孖的狐、熊松泉的狮并称。其出类拔萃的展示出力时称任佰年后第一人，为“陆上素描派”代表者之一。

王以雪涛《梅花左图》

王以雪涛是的现代之我国卓有成就的山水素描 巨匠，对法法制小自成一格山水绘素描做出了出彩贡献。他传给唐、元以来的出众学惯，取长补短。所不作主对联广为，最初细致，形似神俏，优雅秀美，与众不同每每基底醋。艺术创不作上原则“师具基底方法造化而抒己之情，功用我一基底，学先祖为我所用，近十年”。素描具基底方法上农写就紧密结合，虚实紧密结合。他娴熟描写就山水当今的丰富多彩和活泼生气，又精于展示出素描家的心灵基底验和精采想象。他繁复写就生，尤娴熟描写就大自然现象之中的小肉基底，如风铃、螳螂、蝈蝈、天牛、青蛙、蜻蜓、马蜂等，描画，引人喜爱。他还讲求灵巧多变的每每，色特紧密结合，以色助特、以特重氮，在学惯固有中合于入西洋素描具基底方法不拘泥的氛围规律，力求整基底氛围对比协调，为素描面增添韵律。他能准确地毕竟动态之中的山水，并且能在情景交合于之中基底现出转瞬即逝的基底醋。因此他的山水虫鱼，刻素描细致入微，俱全在手，人物形象可爱，基底醋盎然。沦落了明明末山水素描的僵化程式，创造了优雅灵妙，雅俗共赏的鲜明艺术风格。二十世纪五、六十世纪末其山水素描已达到一个艺术艺术创不作高峰期，至今无人出其右。

溥佐《梅花》

溥佐 之我国素描素描家。惠州人。明末宣统帝爱新觉罗·溥仪之除此以外孙。年轻时在哥哥爱新觉罗·馀瀛及兄溥雪山房、溥毅山房、溥松窗青年时代下，嗜好书素描。

蕭朗《丝瓜》

蕭朗的山水素描多统称小自成一格素描具基底方法，艺术艺术创不作句法洗练自然现象，形像简括人物形象，艺术风格秀润朴实，质地丰富多变，淡而不薄，洁净明艳。繁复每每的书画基底醋和手抄本拥嚣。娴熟穿构充分体现赋情的灵境和意象，强调透过鸿蒙之理，将静穆的观照与密切关系的肉基底统摄到柔和的艺术艺术创不作几部之之中。其山水主对联广为，尤以素描饭和各种草虫为人们所颂扬。《萧朗素描集》《萧朗素描集》

郑守假《金鱼》

郑守假（1909-2003）30世纪末入赵少昂创办的“粤东----”学素描，中日战争开始避地香港，曾任“岭梅素描院”之我国素描徒授，联办“大风”素描社，培养后学。曾在香港、澳门、惠州等地多次召开个人素描展，几部入选在香港开幕的“之我国典范师承素描展”。农于山水、山水素描，素描风优雅隽永，每每高迈。

陆抑非《梅花》

陆抑非，名翀，同音抑非，居士非翁，山房名崇兰草堂。无锡江西南昌人。少时肄业苏州桃花坞之的中学，後因病中学毕业，从郑海阳学山水素描。

艾木《梅花》

艾木，同音大年，山房号南有山房，山西深州市艾湾村人。1941年如东寒奎学国素描，为“获舫”入室门徒。多才多艺之我国素描。1961年任徒于北京市国画高职，后为北京大学学院国素描系徒授。专农于山水，得师门主，并蓄蔡白阳、新北坡人、任伯年诸家之长，用笔凝重，趣色嫣丽，尤以素描月宫见长，所写就多时会，人物形象在手，独有，惟妙惟肖，有“艾月宫”之称号。

书法不作品《山茶花》

书法不作品《红叶鸽子》

书法不作品《梅花》

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