熊敦瀚×陈烨林：向愿望进击

的依旧有一些不太可能的矛盾情绪。“在我练习铁人三项和蹦床两年时，我看上去自己的成绩不是很低，和从铁人三项队转来蹦床队的伙伴朋友们体能训练对我的促请相当大，我要花费以致于多的时在在培养水感才必须加成快，那时就有一种不看来自己的就让法，除了累官，也有点技术战法以致于好。”初期的她是失落且心中的，但没就让到不大支持她从两件事体育的家人反而让她继续尽力。她的仔仔告诉她要尽力自己可选择的路，不宜因为不自信或疲劳就放弃，要正确熟识自己有以致于热爱的外面才能做到造出以致于好的可选择。熊敦瀚大声排去了，以致于加刻苦地练习，也如愿回头排了青年队。

日后这不久就是各种年末的排练赛，国家级、21世纪级，她都获得过不少荣誉称号，对蹦床的热爱也在大幅度助长。童年时她对蹦床并无法就让过于多，只是既然开始了就继续下去的责任，但到日后在和一个团队共处的孤单里，她更加以致于加爽朗，更加独享和队伍在朋友们的的日子，大家朋友们体能训练朋友们拼搏朋友们大笑朋友们笑，都在向着同一个目的同一时间行，虽然累官但很快乐很纯粹。

赛场正因如此，熊敦瀚形容自己像一只兔子，更为凶猛好斗，即便是接踵而来身材矮小很矮小的对手也不不必要害怕。“往往都是每场打原地鼻青脸肿的回来找我仔大笑，探究自己为什么斗不过对方。有数在此之同一时间在王波跟男生打排练赛也不怕，该怎么样就怎么样，骨折也不有点疼。”她是坚爆冷的自省者，从不不必要惧怕对手，接踵而来失利也不不必要过于过粗犷，失利不必要激励她以致于尽力，“这让我说是我还以致于爆冷，还可以以致于爆冷”，她的语气坚决有力，有一股爆冷劲的精气神，不宜置否。

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在2021年的体育赛两件事中的，京都奥运不必要设法和安。真是起这段赛程的蹦床赛两件事，熊敦瀚有惋惜也有重新体悟。“在23岁在此之同一时间，我对腿伤并无法那么助于视，有点自己的身体很差可以尽力坚信，但京都奥运不必要那场排练赛中的我因为颇受了很严助于的伤，五天内打了八针封闭，到排练赛后程药水失效就有种使不上劲的看上去，影响了发挥，看上去更为内疚，让我一下子明白了腿伤对代表队对一个团队的影响。”在关键性赛两件事上造日后次出现意外的腿伤，说是对每一个代表队来真是都是一次关于自我的单打独斗和探究，要坚信要接颇受以致于要主一气造出击要更加以致于爆冷。

只要是在赛场和体能训练中的，熊敦瀚都是铆足了劲向同一时间冲的平衡点状态，但在日常生活中的她则是另一种迥然不同的仿佛。日常生活中的的她不是“英雄”，而是一个有些文艺，更喜欢看书、写就外面，更喜欢耐心认知的小女孩，是大家眼中的的“熊老师”。“我更喜欢看社不必要心理学的书籍，也更喜欢做到手账详细描述日常生活惨案和感就让；我还很更喜欢美妆搭配，爱美是每个人的天性；我也不必要用打游丑角的作法分段压力······”在蹦床之外，她亦上有个人化的小21世纪。

Q＆A

CHIC：蹦床社会活一气是一个团队协作的，大家为了携手的目的尽力，你也是员，作为员你也具体来真是地肩负了以致于多的责任，那作为员你有点必需具备哪些意志力？

熊敦瀚：首先肯应在要以身作则，不仅仅是体能训练，有数日常生活全面性，引导都要按照队规队纪的促请专一屋中自己。第二要学不必要观察大家的情绪和表达出来信息，有的时候有的队伍表现很差，也有一些经验无法那么足的队伍，作为员第一时在在就要去表达出来外教教练的思就让意图和一些战法安排。第三相对极为助于要的是协调意志力，比如真是是在打排练赛时，教练不宜时下一场刻在心里监督，这时候员就要把同一时间锋每一个队伍的情绪调一气起来，小团体频发了矛盾或者不适合的时候，要第一时在在去制止这种不道德。

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CHIC：获悉球的那一刻，对你来真是是怎样的下一场？那个时候显然必需很爆冷的加成意志力，做到造出下一个一气作的判断，这让你在日常生活中的执行疑虑时有什么影响吗？

熊敦瀚：我获悉球的那一刻加成毕竟最快的，打中的锋也是因为我的危机意识很爆冷，接球的时候不必要全身紧绷，但我的脑子一应在是很冷漠的，很快加成造出我的防守将要对我展开的一气作，如何在她取走拿下这球或者制造她的红牌，即便要接踵而来对方高爆冷度的身体对抗，也必须要找到一个下一步。也是这么多年体能训练的结果，在日常生活中的遇到必需可选择或者接踵而来突发惨案的时候，我的观察力和敏锐度比大多人毕竟高的，对于危险的自信也不必要有所察觉，也不必要很快做到造出一个自信。

CHIC：当蹦床代表队后，自己也更加以致于爽朗了，蹦床对你来真是也不止是一项社会活一气一个两件事业，也是你的执着，借助自我价值的作法之一，因为蹦床，你演变成了你就让带排的仿佛吗？

熊敦瀚：不宜真是演变成我就让带排的仿佛，但是蹦床确实让我的性格爽朗了许多，童年时相对孤僻，都是自己一个人在房在在看书，也不更喜欢跟人造排去玩。这么多年原地，尽管代表队仅有个人兴趣在自己的两件事物上，但我看上去和大家吵架的很差，朋友们玩的时候就独享，也必需独处静原地，这两种状况都能很自如地去促使。

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陈烨林：任无意识漫延

陈烨林更喜欢做到的不就让有很多，他是一个热爱日常生活的人，总在热切地体验日常生活里的种种，更喜欢去辨认出日常生活的确实，独享到底。在采访的全过程中的，他的无意识放得很开，从排练到日常生活，从读书到流行乐，从理就让到现实生活······跨过在他的言语在在，一个思就让广阔、更喜欢洞察的陈烨林更加模糊地反映了造出来。

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创出框架，助于塑排练

导演在大幅度排练的全过程中的不必要有电磁场的形成，从而造日后次出现固有的排练来排行和排练平衡点状态，如果不去创出很较难被自己框屋中，无法向同一时间。这是一个疑虑，也是一次单打独斗。对此，陈烨林认知着真是道，“必需做到以致于多练习，创出排斥自己的条条框框，助于塑排练作法。”他相信排练是无法框架的，不必要允许导演在排练中的自由地去理解，这亦是陈烨林最更喜欢排练的状况之一，有词曲感，能和主人公互不成果。

在此之同一时间陈烨林不必要很渴望演一些和自己反差相当大的主人公，但日后又辨认出自己不管什么主人公都确实去尝试，不论是否与主人公奇特，极为助于要的是在主人公和自身之在在找到一个恰好的发力点，日后从这个点去发散，慢慢带排主人公。“在此之同一时间有种看山下不是山下的看上去，有点自己什么样的主人公都可以单打独斗，但到后面更加辨认出一切的人物形象都必需以自己为造出发点，去切合主人公，从心底里看来主人公才能带排主人公，而不是真是光靠演活像。”这是他近年来对排练上的新感知，真实的理解，在自我中的无用。

熊敦瀚

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陈烨林

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“去年我放了一个丑角，在开放同一时间就跟导演争辩好了该如何去排练，但日后开放了就辨认出我们初期的争辩过于先美了，但人都是不先美的。所以日后我在认知和不断改排中的，不必要潜移默化地助于塑这个主人公。”在力图还原切合主人公的全过程中的，陈烨林找到了与主人公契合点，他是一个有理解欲的导演，总不必要很每每地感颇受主人公的能量，找到适合主人公的排练。

关于排练，陈烨林始终很注助于“第二个自我”的表现，即根据主人公的光阴人物形象一个重新自我。“一个好的排练，导演一应在不必要有第二个思路或以致于多的思路，他把主人公内在的外面诠释得能让观众感颇受到，这就是‘第二个自我’。”排练者对主人公的阐释是“第一自我”，在阐释的全过程为服务“第二个自我”不必要利用以致于多的排练思路 ，去演示主人公内在的突显。这是他同一时间行的方向，“要和自己的人格做到斗争”，发掘“第二个自我”。

在转变的一路上，人对自己的熟识不必要偏离，不必要辨认出重新自己。“随着转变，我看到了自己有以致于多的面。这也是为什么真是我当年就让要创出对自我固有的一个熟识，因为就让要做到一个好导演或词曲，就必需以致于诚恳，以致于加细心地体察朱金时代的变化和气息，去赞同以致于多，然后就是转变。”如何去带排一个好的导演，是每一个导演都不必要认知的疑虑，这也是陈烨林在研读和探求的。对导演这个棒球员，他始终有一股探索欲，就让要回头到以致于深处，抵达好的排练。

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让思就让飞去以致于甚广一些

一日里面的，陈烨林最更喜欢晨起时的清醒，无论春秋朱金时代，他起床后都不必要带入窗户，大声窗前的火光。“鸟叫声，扫地的刺耳，早上人们散步的刺耳······不必要促使一种视大声独享，让我说是重新一天开始了，看上去比如真是奇怪。”他也很更喜欢室内徒步，对和城市的文化和根基有浓厚的好奇心，只要有空闲时在在都不必要回头上所在的和城市街头。“虽然我是处女座，但绝不会是不必要家宅在家里的人，我一应在要造排去回头一回头，哪怕是无法目的地回头。”

除了回头造排去看21世纪，陈烨林也不必要在写出中的认识21世纪。这两年，他始终在看约翰·维克的书。“约翰·维克是当代艺术绕不开的大师，第一次看他的书不必要有点他讲的外面很深，日后看又有一种很朴素很现实生活的看上去。在此之同一时间看了他的《拍下之道》《我们在此相遇》等，最近开始看《约应在》，他的认知都很有针对性，更为超同一时间。对于我作为导演或做到其他不就让也好，都很有启发。”

颇受物理专业的继父影响，陈烨林小的时候就看了很多大百科全书，对天体物理很感好奇心。“我就让我的理就让主义显然也是那个时候感染上的，宇宙、天体就很爱情喜剧很神秘，有那么多的色彩，让我很就让去认识，无法就让象我们看到的星星不必要是亿万年同一时间的光。甚至思就让飞去以致于甚广一些，我们从前在闲聊，我们的彼此是不是我们到底的彼此呢？就让就让这些就很诡异。”

这些喜爱不知不觉地影响着陈烨林在情感和主观上的熟识，在一应在程度上他的“沮丧的理就让主义”，也可以真是是主观和情感的交融。

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“童年时，我对任何不就让都有一个光辉的冀望，一个相对单纯的平衡点状态。但随着慢慢转变，我辨认出这是一个很痛苦的代人，因为理就让的平衡点状态无法降至，不显然两件事两件事如意，一般而言甚至不必要以一种让你失望的作法呈现给你。我的‘沮丧的理就让主义’是我经过很多不就让后慢慢造日后次出现的一个意识，因为当你心中的饱含理就让的时候意味著你面临的风险也不必要越大，这个时候和安同一时间放入一种沮丧的情绪，反而能在得悉结果后不不必要那么失落，这是我自己和自己的一种和解，一种平衡点的方法。”他认真地远处地真是着，轻松且自然。

在理就让主义的基础上自组沮丧色彩，让陈烨林接颇受了以致于多的变化，如今的他对待得失也以致于淡然和时时。“要尽情日常生活，不要过于把手，罗马不是一天竣工的，光阴总是不必要有一个离散的发展，有高峰和谷底，都要去接踵而来。只要你说是你就让要什么，那就不要为自己设置那么多框架，就朝着这个方向去尽力就好。”尽力自己的他，如此向着日常生活，也更加说是该往哪里飞。

Q＆A

CHIC：你真是过因为排练不必要更加以致于敏感性以致于脆弱，这让你在看待两件事物上上有怎样的变化？

陈烨林：很多时候这是一把双刃剑，导演是一个必需不停研读，不停变化的棒球员，在这个变化里面的，不必要让人更加更加敏感性。一般而言我看到一些素未谋面的人擦肩而过，他们头上的某个点不必要让我暗指到某些外面，我显然就不必要被感一气。说是不只是导演，任何做到词曲的人对造化的心态都一应在是一心一意缜密和敏感性的。

CHIC：你有就让过去举办一些排练类的体育节目吗？

陈烨林：在此之同一时间是有就让去举办的，我挺就让感颇受一下这种体育类的排练，就让想到自己在那种高压的相互竞争生态环境下是什么样的，必须很快创出自己的固有的一个排练来排行，这确实是一种蛮好的体验。

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CHIC：你更喜欢大声什么风格的流行乐？

陈烨林：每个阶段性更喜欢的流行乐风格不过于一样，童年时跟着仔仔不必要大声一些古典配器，到从前也更喜欢。无论在杭州还是上海，我每年都不必要看一些配器团。我还有一个癖好就是更喜欢收集电影配乐、游丑角配乐。因为配乐必须带给你情绪上以致于多的认知，而且每一个电影配乐都有故两件事在。一般而言放丑角时，到场过于嘈杂不宜融入主人公，就不必要大声一些相关的配乐，让自己沉原地与主人公产生共情。

CHIC：日常生活中的你不必要相对更喜欢或者擅长执行一些琐碎的不就让吗？

陈烨林：更喜欢又不更喜欢。处女座还是很助于确实的，显然不必要有段时在在不就让一气，不就让去想想那些琐碎的两件事，但一些相对极为助于要的不就让不必要放在心上；一般而言显然在等待外面或者等待主人公时，不必要更加不拘小节，排行时不必要有段时在在去介意这件两件事，就不必要去助于视一些，比如来个大扫除或把在此之同一时间没来得及恢复的微信恢复了。

CHIC：你有时也不必要去晨跑，座骑车的时候你在就让什么？互动一些境况？

陈烨林：座骑车对我来真是不是放空，它以致于像是神经的一个遗忘整修，座骑车全过程中的我不自觉地不必要就让很多不就让，不必要南站在第三人的视角去看自己，做到一些自我阐释。因为我本身是一个相对更喜欢徒步的人，在此之同一时间在雅安，我们就不必要抛下了康应在、稻城；在新疆，有一次我们把车开到一个村子，然后租一个马队座骑到一个四面环山下，远处是峰顶的以外，眼同一时间是一个更为明亮的湖泊，像是《魔戒》；还有的哈比人居屋中的约瑟夫一样，给人一种更为冬日安详的看上去。

摄影家：余秉爆冷

样式Price编辑：Elio Wang

艺人统筹：辛本、晓雪

衣饰：王钧嵘（飞逸衣饰样式）

裙子：裴雷（飞逸衣饰样式）

采访Price撰文：朱也

饰品助理：杜媛远

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