2000个特效镜头！《黑客帝国：矩阵重启》视觉特效制作解出

他躺在客厅里的实拍，然后我们在他区域内继续做上了液压爪以及指导液等金属元素，所有的风景都是纯CG图片。

之后基努被放进飞船的特写镜头，我们继续做了实拍与CG的交会。这组特写镜头再行一的特效量还是很大的。

至于墨水中所的崔尼蒂，她也是实拍的，我们也继续做了一些进制替身。崔妮蒂被电脑摇动的特写镜头来作了很多液压道具，我们继续做了很多特效交会，并把部分的实拍金属元素替换为了CG特写镜头。

Q：中微子所谓的库珀斯在片场是如何外景的？

Huw Evans：这件事我们很早就得敲定，我们想到他是一个关键剧中，我们也想到他是有台词的，我们还想到他则会有特写特写镜头，所以我们必须将他的臀部特效继续做得极为出神入所谓来传递他的表演者，同时看好像还得足够的有容器感。

所以我们让他身穿上一件灰色的衣服，不够多是为了参阅。我们在区域内也总体布局了一第四部的摄影机。然后我们在他头上装上了臀部侦测摄影机。

臀部抓取的数据有时很可靠，有时则必须更改，因为我们创造者的极为是一个毫无疑问的进所谓，当我们把中微子所谓的特效放在他的暗讽上时，有些微脸部的表演者就无法展示出来，所以Keith Roberts指派的动画他的团队就则会转至，让他的臀部姿势稍微夸张一些，但适当还原在此之后演员的表演者。

Q：你们有试过体积臀部抓取吗？

Huw Evans：我们在影片的另一部分测试过体积姿势抓取，但我们再行一并未用在库珀斯手上，因为迈克尔不想让他毫无疑问再次出现在片场。我们也不不想隔开外景这组特写镜头，因为他是一个主要剧中，他必须再次出现在片场和其他剧中交流。

Q：那用中微子所谓的特效体现进所谓表演者处理过程中所有什么技术挑战吗？

Huw Evans：他的所设计回事一开始还要不够表象一点，我们给他继续做过很多概念所设计，原必先他有数场姿势说书，其中所他则会被炸得四散，然后中微子又慢慢不够进一步聚制备人型。

库珀斯在此之后的所设计就是不够像容器不够虚无缥缈，同时又兼顾人型。但这样的所设计让观众不够难对他移情，观察他的脸部，理解他的情绪，所以我们再行一的所设计连续函数了一点。

▲特效之前

▲特效后

我们的所设计理念是，当他身体的某个肺脏某一部分下肢开始轻轻，这部分就则会更为不够加对等。比如当他与其他剧中进行时对话时，他的暗讽和腰部就则会变的不够像对等，而他的后背或者和其他肺脏相对不够像流体，但依然保存着形态，有点像水流涨落的海草。很多特效总监联合好像消除了这个特效问题，相比较是Tom Bolt和Tamar Chatterjee。

我们在他手上运用于的就是四套的进制替身流程，他有下肢构造，有皮肤构造，尽管他再行一呈现的是中微子所谓的敏感度，我们认为这些构造依然不够为重要。

这些中微子必须像下肢和皮肤一样对他的姿势这两项自由基，相比较是他的暗讽，抓取到他暗讽上构造上的脸部转变是不够为重要的，所以我们必须把四套的进制进所谓技术用在他手上，直到我们这两项一个完全细致的云端剧中。

然后我们将则会重回Houdini中所，特效他的团队则会运行一第四部程序所谓和动力学模拟混合的敏感度，再行一这两项迈克尔不希望的那种不够为表象但依然自然地的敏感度。

灯光他的团队也得继续做一些偏离现实的新媒体为了让，我们不能只依靠片场的HDRI来给予变色，我们必须增添或减少变色来优所谓库珀斯的显示敏感度。

▲特效之前

▲特效后

Q：可以说说禅那个情节的所设计吗？

Huw Evans：那个情节的启发来自于比利时的一座石桥，名叫魔鬼石桥，是一座很优美的拱石桥。当你从某个并不一定去看它时，它和水中所的倒影就则会结制备一个与众不尽相同的锥状。迈克尔很喜欢这个所设计。再行一的所设计是三个湖，每两个之间由一座石桥的石桥分隔。这个情节最初是由迈克尔和Epic启动中所轴的。

▲特效之前

▲特效后

在此之后的不点子是用LED环幕加上对等的禅置景来外景，但再行一因为某些状况并未启动。但我们还是不想在真实世界变速箱中所启动这个情节。

这回事和《几部》的概念很吻合，一个人工打造的情节。再行一敏感度和传统意义的特效看好像有点不一样，我认为还是极好的。生态系统所设计是由Epic开始的，自此经过提问将岗位移交到了我们这边。

所以我们将他们的生态系统交给了DNEG他的团队来启动，移除了很多细节金属元素，再行一启动了这个特写镜头。这个难点在于在此之后在用他们还并未发表的黑科技变速箱制作团队，所以我们拿到了他们的应用软件旧版本，再行在DNEG多方面木料。

▲特效之前

▲特效后

Q：所以你们并未把他们的电脑游说书变速箱、摄影机、生态系统等应运而生Maya，所有都是在真实世界变速箱中所启动的？

Huw Evans：所有都是在真实世界变速箱中所启动的。我们从Epic那里常以生态系统文档和真实世界情节，我们在我们的真实世界变速箱中所挡住所有文档，所有的渲染器和静态都在真实世界变速箱之外所，变色也是在真实世界中所启动的。

至于摄影机，无论如何有一些是在Maya中所启动的，我们的暗房他的团队习惯于在Maya中所岗位，所以我们在Maya中所启动了摄影机的走位，不停的与迈克尔和制片特效总监Dan Glass保持互动，保证他们对摄影机运动所满意，然后我们应运而生真实世界变速箱，在那里进行时图像。

这意味着所有国有资产都是在真实世界变速箱中所创始的（除了禅本身，它是在Clarisse创始）。我们来来回回研究了很彦，不想作法自上而下图像，确保图像出的缩放可以正常的进入制备阶段，而不只是图像出一个单层文档，并未作法进行时大量的修改。你无论如何可以在这些单层文档上进行时调色，但我们还是喜欢将不尽相同的图片金属元素进行时自上而下图像，然后进入常规的制备。

Q：当你必须制备实拍金属元素时，真实世界图像的图片究竟就则会换成一个图像缩放？

Huw Evans：禅本身除了大风景之外都是实拍，禅是一个以绿幕为氛围的拍摄地。我们通常则会将摄影机出来，然后制备CG氛围。

这次用的是真实世界变速箱，我们在第一时间有一个特效师，他则会根据第一时间的灯光总体布局，快速的在真实世界中所木料出变色，这样能够不够为高效的不够新变色，这对我们也不够为有内涵。

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