纸上巨幅的壮观，荷兰呈现展览“XXL号的纸”

One Hundred Children），作者是有名于17世纪晚期至18世纪以前的肖像画家徐养洪，在这幅肖像画卷中的，12个一幕所设在中的国规模宏大中的，分别刻画了玩耍、奏乐、写篆刻的男孩，这些一幕随着肖像画卷的告一段落而依序铺开，展现造出在观看面前。

《百子示意图》（One Hundred Children），徐养洪

系统设计的进步让生产造出的纸张张愈加大，与此同时，现代科技、鼠标等革新也层造出不穷。展会通过超大规模的现当代艺术创新创作者者前往自觉。1961年，葡萄牙画家马修·谢·诺多（Woody van Amen）用对讲机合奏序曲《托门》（Carmen）中的达那珀帕序曲（Habanera aria）的对讲机机械设计风琴上的缝合纸张板钢琴曲，制作了一幅42英尺长三的行动绘肖像画（action painting）。策展人将把谢·诺多的这幅《达那珀帕》挂有在墙上，后面涂着红、绿、黄三色颜料，创作者者像手风琴一样被压缩到23英尺长三，照射从洞中都穿透而造出。

《端岛》（Gunkanjima），Sanne Peper

葡萄牙国立艺术馆内以葡萄牙黄金时代的创作者者而颇受欢迎，但他们也艺术品照相创作者者，展会“XXL号的纸张”就囊括了珍品中的最小的一幅喷墨打印合照，葡萄牙画家Sanne Peper的《端岛》（Gunkanjima），这幅2008年的创作者者低144.7厘米，长三199.5厘米，容介了这座二战时期被用途逼迫劳动地、如今已被废弃的日本火山岛。大尺幅的印刷让幽灵般的数字示意图像有了一种点彩肖像画的表现形式。

“‘XXL号的纸张’源于为艺术馆内珍品中的的这些软弱、大型而典型的创作者者提供者一个开场的或许，”Van Suylen曾说，“它们并不一定被认为组装大大的更为慎重，而且没有足够的三维空间来确实容介。”但是如今，这些创作者者再次能够尚在了。

展会将持续至2022年10年以前4日。

（本文编译器自《The Art Newspaper》《The Wallstreet Journal》特别报道以及葡萄牙国立艺术馆内部落格特别讯息）

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